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在欧洲，铁制品经常和建筑结合在一起。室外的阳台栏杆、大门、院墙的围栏、室内的楼梯扶手、门把手、门锁、壁炉架等。铁匠经常根据图纸来制作铁制品，我们可以从一些历史资料中看到，它们的图案设计非常精致，有些铁制品堪称为艺术品。铁制品制作经常重复但也处处创新，从那大量图案的曲线中，我们可以看到从文艺复兴时期到巴洛克、洛可可的风格，它们大多数的造型为蔓草卷叶和漩涡形。拜占庭式的图案也受到市人的喜爱，那些十字纹图形尤为突出，同时也不乏花果、鸟兽的纹样。
但是，自15世纪以来，这些花纹都没有重大的变化，甚至可说是停滞不前，其主要原因是工业革命，它向人们推出了一个最了不起的怪兽，它能像传说中的怪龙那样吐火喷烟，这便是机械。用蒸汽作动力的机械能使产品成批量生产，因此价格低廉。然而也正是因为机械，一反过去手工生产的那种多变的造型和精雕细刻的做功，机制产品样式单一，造型简单。另一个原因是科学技术的发展，电能取暖器的普及使壁炉框架成为历史的陈迹，不锈钢楼梯护手的外观似乎更相称于玻璃门窗。总之，那些富丽典雅、繁华纤巧的古典主义的铁制品，因其手工制作的精美而价格昂贵，使它们成了贵族和富豪的专用品。这些铁制品所具备的装饰审美功能，达到了登峰造极的程度，这正是它们自身发展终结的原因。以人工制作方式的铁艺似乎走到山穷水尽的地步，它历经了好几千年，当进入工业化的年代，它还能有所作为吗？
历史的长河奔流不息，又一个新的浪潮于19世纪初兴起，这便是“现代术”（这个名称起始于1895年，在法国巴黎一个画廊的一次现代派艺术风格作品的展出）。在这段时期，古埃及文化和玛雅文化被发掘，金字塔的几何形体外形和结构与欧洲传统的巴洛克的曲线有着明显的差异。这些外来的文化艺术以其简单、明快的直线条及平面，叙述着一种抽象特征的艺术风格，1889年法国巴黎的世界博览会期间，艾菲尔铁塔的工程对铁艺世界的影响无疑是震撼性的。人们开始认识到工业化产品的呆板无趣是因为缺少艺术家的参与，“工”与“艺”的结合必能产生新的艺术形式。现代艺术运动提出“自然的装饰与精巧的技术”、“反对复古”、“领导时尚”的设计思想。他们从自然界动植物的形体上抽象出各种曲线、直线，这些明快、夸张、流畅、优美的艺术手法，构成了“现代艺术”的新风格，其典型代表作品为巴黎地铁入口处的铸铁装饰。 顺便提及铁艺在中国的情况。铁匠在中国的历史亦可谓古老的行当，但始终未能摆脱实用的范围，在20世纪后期，在南方的一些发达城市里，出于对居住房屋安全需要的考虑，开始安装防盗门窗。起初还只是用一些铁的方管、圆管焊成的栅栏，实在无艺术可言，然而它的普及却成了铁艺在中国流行的契机。随着经济的发展，开始出现一些欧洲古典主义的装饰风格的铁栏，与之同时出现的还有建筑外墙面使用的欧洲装饰风格的罗马柱头，它们遥相呼应，相得益彰。继而这些铁艺制品又应用在家具上，如床、茶几、桌椅、花盆架等，但由于成本方面的考虑，这些铁艺制品的工艺技术仍处于非常简陋的程度，有些稍微复杂点的卷叶、花果等饰件都采用工业化机械生产。铁艺雕塑也只是些用铁板、不锈钢板或铜板等材料，进行剪割，冷作敲打，焊接而成的简单抽象造型，因为它们更适合于城镇的环境艺术。
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